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上次提到姚非拉的时候,顺便去搜了下关于《北京卡通》、《少年漫画》和《画王》的资料。我觉得这三本杂志基本上代表了我小学毕业到初中这段时间的一个主旋律。
不看不知道,一看吓一跳。这方面的资料还真的不少,在豆瓣上还有专门的小组。竟然还发现有一个网站收录了《画王》的全部扫描稿(点这里)。
还有一则消息是《北京卡通》要复刊了。其实我根本也不曾知道这本杂志已经休刊两年多了。但是既然还能够复刊,这就有点像有个老朋友某天悔过自新要重新做人一样,当然要支持一下的。
十年前的这几本杂志大都喊着要振兴民族动漫事业的口号,背后支持的则是中共中央宣传部、中国新闻出版总署启动的“中国动画出版工程”(简称 5155 工程)。如今十年下来大家都觉得这个工程大致是失败的。前一段看到CCTV的《对话》把《功夫熊猫》的作者请来给国内的动漫产业号脉,这架势这感觉和十年前都差不多。这十年的进步不是没有,但是差距还是没有缩短。(至少和《功夫熊猫》相比就是)整个国内的市场还是很小,同时依然是国外的产品在唱主角。
倒不是说因此就灰心丧气,但也许我们应该更加理性冷静地看这个问题:有很多事情不是用心做,方法对了就一定能够做好的,也许就是因为我们现在还没到这个阶段。
比如再说电影吧,大家总爱把中国电影和老美比,然后每次冲击三大电影节就像参加奥运会一样,当成了竞技比赛。这两年电影行业在“大明星,大制作,大票房”的推动下票房增长的确很快,但是和美国电影业比起来就只是一个零头而已。要是比较两国的人口,算潜在的增长空间当然是很乐观的,但是哪天中国电影的票房能和美国持平了,不敢说没有,但还遥遥无期。
我记得周黎明曾经把电影比做是美国的“第二宗教”。因为美国人就是习惯礼拜天去教堂,礼拜六去电影院。你说能够上升到宗教的地步,中国电影业怎么和人家比数字大小去?
回到动漫这个话题,你要拿动漫和日本去比,先看下我们有这个文化背景、社会价值和风气习俗么?如果没有的话,就先不要喊“赶英超美”了。当然竞争不在一个层级上,不代表我们不能支持怀有理想的有志人士追逐梦想。即便是理想沉沙折戟也是美好的回忆。
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北京卡通
主办出版:北京出版社出版集团
编辑:北京卡通杂志社
栏目介绍:
原创故事(新漫画故事作品)、回忆中的经典(国外经典动漫作品回顾)、漫天大搜查(新鲜动漫资讯)、彩虹之都(彩色漫画作品介绍)、男生女生新感觉(青少年心理测试)、漫画小说(小说配以漫画插图)、编辑部的故事(搞笑的编辑部)、单幅画卡拉OK(参与性的栏目)等。
特色介绍:
《北京卡通》是一本新漫画月刊,以动漫画爱好者为读者对象,以健康新颖的漫画故事为主要内容,以“引领动漫时尚,展示青春风采”为己任,陆续推出了深受青少年朋友喜爱的故事漫画作品和卡通形象,成为中国卡通漫画原创领域的一面旗帜。其故事内容既贴近现实生活又充满神奇浪漫的幻想,恰当表现了当代青少年的青春与梦想,生动搞笑的形式使阅读成为轻松愉快的享受。近年来,大型连载作品《梦里人》《我街》《米米》《天使的翅膀》《我的给你》等,在读者当中引起强烈反响。
于2006年停刊
雄厚背景 产业源头塑造自身
《北京卡通》杂志社是隶属于北京出版集团的一家专业卡通漫画杂志社,创刊于 1995 年 10 月,是中共中央宣传部、中国新闻出版总署启动的“中国动画出版工程”(简称 5155 工程)的 5 家新漫画刊物之一。《北京卡通》的诞生曾被评为 1995 年出版业十件大事之第九件。
北京出版社出版集团的前身是成立于上个世纪 50 年代的北京出版社,迄今已走过近半个世纪的历程,有着丰厚的积淀和骄人的业绩。 1999 年,北京出版社出版集团成立, 是国家七家试点出版集团之一。集团下属除北京出版社及其所辖 7 个编辑中心 (编辑部) 外,还包含 7 个专业出版社和 5 家杂志社,以及一些企业化运作的经营部门。建社以来,累积出版图书 2 万余种,总印数超过 15 亿册。
经典航程 北卡原创动漫平台
《北京卡通》作为一本以青少年为读者对象的卡通漫画刊物,努力推出具有时代精神和民族特色的卡通漫画作品,培养本土原创漫画队伍,通过多种多样的活动,营造生动活泼的漫画氛围,推动本土漫画健康成长,已成为国内原创动漫领域的中流砥柱。
杂志在 10 年的创办过程中先后培养出姚非拉、聂峻、姚巍、丘天、遥霆、 ANN 、夏达、孟羽、翁辰、健一等国内一线漫画作者。还相继推出《梦里人》、《我街》、《米米》、《狐仙的宝藏》、《 16 岁的天空》、《 福星高照猪八戒》、《黑白侦探》 等经典动漫图书。其中,《梦里人》被中央电视台动画部制作成大型青春题材的动画片,成为国内首部由连载漫画故事改编为动画的作品。
同时,《北京卡通》运用自身广泛的社会影响力,成功组织了一系列在动漫界颇具规模的动漫活动。每年在京城举办的“北京动漫大会”已逐步形成了独立的动漫活动品牌,并将发展为华北地区最大最权威最贴近读者的动漫文化活动。
时尚定位 创造动漫娱乐焦点
经过 10 年的沉淀与积累,为了更好地推动原创动漫的发展,适应市场的变化,迎合消费者的喜好,引领动漫发展的潮流。《北京卡通》自 2005 年 1 月起全新改版。
新改版的《北京卡通》信奉“内容为王,品牌先行”,以读者需求为目标。内容上增加更具可读性、更吸引读者的快节奏连载漫画作品;栏目上增添与读者的互动环节;设计上补充新颖、时尚的设计风格。
《北京卡通》将成为一本青少年最为钟爱的经典动漫连载刊物,北卡品牌也将实现“中国动漫原创第一刊”的目标。
超强主打栏目
人气长篇 北卡强势长篇连载集群,内地动漫明星养成摇篮!
精彩短篇 火爆新鲜,节奏紧凑。无论幽默暴笑煽情灵异,期期让你感受精彩!
强档推荐 北卡编辑泣血推荐,当月最强档期最热版位!
漫画小说 梦幻唯美的文字世界,曼妙亮丽的彩色插画,共同编织无穷想象!
编辑部的故事 爆笑编辑部,漫画编辑们的动漫生活趣闻!
臣要死谏 最独特的编读往来方式,编辑与读者最密切的接触!
男生女生新感觉 缤纷互动环节,令读者完全走进时尚动漫生活!
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上海国际电影节:咱又不是没见过世面
一年一度的上海电影节又落下了帏幕。除了SARS那年电影节停办,每年到了这个时候我都会照例关注下。
今年各大媒体对于电影节的报道几乎和往年一样:无非就是参与明星数量之多,展映影片水平之高,活动影响之广证明了电影节是多么得成功,无愧于国际A类电影节之美称。让人看了还以为都是新华社的统发稿。
电影节落幕之时,才有媒体站出来说了几句喜中之优:大致是说参赛影片水平有待提高,以及主办方的活动日程安排不周。当然也有媒体人士依然心情激动依然难以平静的:《这届上海电影节够疯狂》。不过我估计这篇文章的作者做记者也没几年,没去过戛纳、柏林和威尼斯见过世面,所以看到上海电影节就觉得大开眼界。作者从亲身感受出发,判断说:大家没那么在乎国际影星了。真的是这样么?如果不在乎国际明星,为什么要把哈里贝瑞、克里夫欧文和昆西琼斯放在最后走红毯?谁都知道“最好的留在最后”。
文章中还举例说克里夫欧文开新闻发布会人气还不如一个80后的不知名导演,这恰恰说明了电影节请来的这些国际明星还不够大牌。欧文先生也就是二线明星,最近又没有什么新片,当然人气不足。
只能请到一些非一线明星来做客,已经是上海电影节的常规,上次请来的一位压轴大牌叫做莎郎斯通,明眼人都知道她其实已经是好莱坞的过气明星了。
最倒霉的是莎郎小姐后来还被征实是个反华人士,估计以后哭着喊着想来参加上海电影节,也不会给你机会了。
至于作者说的“开幕式红毯秀足足走了快两个小时,四十多个剧组,很多参展的外国小片根本就轮不上走红毯”这倒是个事实。这证明了开幕式参与范围广了,大家都有机会来凑个热闹了。不过后果就是,红毯仪式的主持人频频报错嘉宾的名字,进行到后来遇到不认识的客人,只能以某国代表团来称呼人家。我去找个铁杆影迷来主持,说不定认识的面孔都更多,这是国际电影节,麻烦你专业点!
既然咱这名字还叫“上海国际电影节名字”,而不是“上海华语电影节”或者“上海中国电影节”,那么有多少国际影人来参与当然就是评判电影节成功与否的重要标准。极少数的一小撮人要说了,您这不是典型的崇洋媚外嘛?当然不是,国际电影节的目的就在于各国电影人士的交流。相互促进才有相互进步。这就好比北京奥运会都一帮中国人在那里玩,那还有啥意思?
要说大家不在乎国际明星,那真是吃不到葡萄说葡萄酸。你看我们亲爱的胡雪桦导演就毫不掩饰自己看到昆西琼斯时的激动,大声称他为自己的Brother。最令人大跌眼镜的是胡导在颁奖时更是说出了许多人“想听却没人敢说的话”,他说我觉得上海电影节已经赶超戛纳了。
你说人家记者没见过世面也就算了,你胡导也没有嘛。你没见过世面,咱们可见过。大家都说今年的戛纳星光黯淡,那我们看看来了点谁:安吉丽娜·朱莉、布拉德·皮特、伊莎贝尔阿佳妮、莫妮卡贝鲁奇、苏菲玛索、蕾切尔薇兹、佩妮洛普鲁兹…这些已经够多了吧。
再说说颁奖仪式吧,往年电影节中国影片总能拿个奖几乎成惯例,今年不知道怎么除了最佳影片和评委会奖,又冒出一个闻所未闻的评审团奖颁给了《白银帝国》,真叫一中国特色。
颁奖晚会的礼节又是一团糟,颁发前几个奖项时,也许组委会觉得这个奖不重要,竟然不给获奖者发表感言的时间,当然更重要的原因可能是主持人不懂外语,没办法翻译,但是各个代表团入场时分明看见有翻译陪同的,为什么不能作同传?
到了颁发大奖时,获奖者已经没话可讲了,主持人却非要人家再说几句。实在让人啼笑皆非。
正如评委会主席博伊尔所说,上海国际电影节还很年轻,今年才不过第十二届。有这样那样的缺点毫不奇怪,拿来和有几十年历史的戛纳等三大电影节做比较,也多少有点不公平。
但是既然你打出了“上海国际电影节”的牌号,大家当然希望你能向最高水平看齐,因为咱们毕竟都是见过世面的人。
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