标签为 ‘动漫’
看到上周《谁来一起午餐》节目预告的时候，突然感觉眼前一亮。本来我是不太爱看这档节目的。中国人大都喜欢搞竞赛，搞排名，所以选秀才那么火。可是搞创业也要这样比来比去，最后还是为了一顿午饭，实在有点做作。不过这次请来的创业导师是李亦非，这位前MTV中国总裁自打急流勇退之后，销声匿迹了有段时间了，最近才听说投身于基金，有点意外但又不是很意外。不过真正吸引我的是另外一个选手的名字——姚非拉。听到预告里报出这个名字时，我还以为是同名同姓呢，不过仔细想想也不可能。除了搞漫画的，谁会起这么个奇怪的名字？
时间倒数15年。1994年我第一次接触到一本漫画杂志，叫做《画书大王》，简称《画王》。可是没几期那么杂志就看不到了，后来据说因为杂志上登的大都是未经授权的日本漫画，所以被查封了。于是我开始寻找新的漫画杂志，后来找到了一本叫做《北京卡通》，一本叫做《少年漫画》。与《画王》不同，当时这两本杂志承担了振兴国内漫画事业的任务，而其中大部分内容也都是国内原创漫画。这段时间，一批国内的原创漫画作者也开始为漫画迷们所知，包括：姚非拉、任山葳、聂俊、赵佳、颜开、自由鸟。。。其中我还清楚地记得姚非拉在《北京卡通》上连载的《梦里人》，我不是很喜欢这个作品，感觉上故事性很差。但是浓重的个人风格觉得印象深刻。后来这套作品除了单行本，出单行本当时差不多就像是一个选秀歌手出正式的专辑一样，说明你被主流社会承认了。N年后，据说《梦里人》也拍成了动画片，还在CCTV上播。不过那时候我都已经不关心漫画了，再后来《北京卡通》等也都关门大吉，又让人唏嘘不已。
总而言之，姚非拉在国内原创漫画界的地位差不多就像崔健在摇滚乐的地位，绝对算得上是资深的领军人物。如今十五年过去了，这位曾经满怀漫画梦想的小子已然步入而立之年，曾经头顶原创漫画家名字的那群人大都不知去向，而他还站在创业PK台上，而他的身份除了漫画家，还有一个：杭州夏天岛影视动漫制作有限公司总经理。
站在他右边的对手是运营绿豆蛙的蓝雪数码科技总监施功晨。这两位看起来怎么都过于书生气的人站在一起，就奠定了本场节目的风格：多少有点理性有余，激情不足。姚非拉的自我介绍有点谦虚，他说自己是漫画界的元老，又是企业界的新人。但是十五年的行业浸淫，又是他充满自信，他说这个行业，我们看谁行，谁就一定行；我们看谁不行，谁就一定做不行。
和姚非拉比起来，对手施功晨显然看上去更加有商业意识，他开口闭口就是商业模式、品牌形象，并且时时刻刻记得宣传自己的产品。李亦非的第一个重要问题就是，你更看重名还是利。面对这个问题姚非拉小心地进行了回避，他说我们不缺钱，也不急着找投资。但是如果能够拿到1000万投资，我会首先去找一个有经验的职业经理人。这似乎显示出了他在商业上的不自信。姚非拉谈起了他的偶像车田正美，有一次他去日本参加一个漫画论坛，有个人走过来拍着他的肩膀对他说，我很喜欢你的漫画，然后递给他一张名片。姚拿近名片一看，正是车田正美。正所谓是人生如梦。姚非拉多少就像是他的作品名字一样——梦里人，时时刻刻都在做那个梦。但是商业有时候是更加现实的。
不出意外，节目的结果是李亦非选择了姚非拉的对手而非他。她告诫姚：如果你想要名那么就呆在这个行业，如果你想要利那么就离开这个行业。李亦非的解释令人有些深思，她说动漫本质上是一个创意产业，而创意产业因为知识产权保护的问题在中国的境地是很悲哀的。这不是没有道理，也许也可以解释为何她选择了离开MTV。李亦非还谈到了转换基金行业的身份转换，她说以前是卖方，现在是买房，感觉要舒服不少。以前是微观，现在要看很多宏观的东西，又是很大的学习。
李亦非最后的问题是问两人，你们更喜欢追求还是被追求。施答被追求，而姚答追求。我没有明白为什么李亦非最后解释说，追求的境界要比被追求的境界要低。不过她是这么说的：
其实当你觉得这个世界上你追求很难的时候，其实那些所有的人都是跟你们一样，都是喜欢被追求的，这个世界上谁都是喜欢被追求的，这是从心理角度来说。因此你要得到你的成功，你唯一的办法就是什么呢？就是去追求那个喜欢被追求的人，而得到你要的东西。
《北京卡通》要复刊了
上次提到姚非拉的时候，顺便去搜了下关于《北京卡通》、《少年漫画》和《画王》的资料。我觉得这三本杂志基本上代表了我小学毕业到初中这段时间的一个主旋律。
不看不知道，一看吓一跳。这方面的资料还真的不少，在豆瓣上还有专门的小组。竟然还发现有一个网站收录了《画王》的全部扫描稿（点这里）。
还有一则消息是《北京卡通》要复刊了。其实我根本也不曾知道这本杂志已经休刊两年多了。但是既然还能够复刊，这就有点像有个老朋友某天悔过自新要重新做人一样，当然要支持一下的。
十年前的这几本杂志大都喊着要振兴民族动漫事业的口号，背后支持的则是中共中央宣传部、中国新闻出版总署启动的“中国动画出版工程”（简称 5155 工程）。如今十年下来大家都觉得这个工程大致是失败的。前一段看到CCTV的《对话》把《功夫熊猫》的作者请来给国内的动漫产业号脉，这架势这感觉和十年前都差不多。这十年的进步不是没有，但是差距还是没有缩短。（至少和《功夫熊猫》相比就是）整个国内的市场还是很小，同时依然是国外的产品在唱主角。
倒不是说因此就灰心丧气，但也许我们应该更加理性冷静地看这个问题：有很多事情不是用心做，方法对了就一定能够做好的，也许就是因为我们现在还没到这个阶段。
比如再说电影吧，大家总爱把中国电影和老美比，然后每次冲击三大电影节就像参加奥运会一样，当成了竞技比赛。这两年电影行业在“大明星，大制作，大票房”的推动下票房增长的确很快，但是和美国电影业比起来就只是一个零头而已。要是比较两国的人口，算潜在的增长空间当然是很乐观的，但是哪天中国电影的票房能和美国持平了，不敢说没有，但还遥遥无期。
我记得周黎明曾经把电影比做是美国的“第二宗教”。因为美国人就是习惯礼拜天去教堂，礼拜六去电影院。你说能够上升到宗教的地步，中国电影业怎么和人家比数字大小去？
回到动漫这个话题，你要拿动漫和日本去比，先看下我们有这个文化背景、社会价值和风气习俗么？如果没有的话，就先不要喊“赶英超美”了。当然竞争不在一个层级上，不代表我们不能支持怀有理想的有志人士追逐梦想。即便是理想沉沙折戟也是美好的回忆。
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北京卡通
主办出版：北京出版社出版集团
编辑：北京卡通杂志社
栏目介绍：
原创故事(新漫画故事作品)、回忆中的经典(国外经典动漫作品回顾)、漫天大搜查(新鲜动漫资讯)、彩虹之都(彩色漫画作品介绍)、男生女生新感觉(青少年心理测试)、漫画小说(小说配以漫画插图)、编辑部的故事(搞笑的编辑部)、单幅画卡拉OK(参与性的栏目)等。
特色介绍：
《北京卡通》是一本新漫画月刊，以动漫画爱好者为读者对象，以健康新颖的漫画故事为主要内容，以“引领动漫时尚，展示青春风采”为己任，陆续推出了深受青少年朋友喜爱的故事漫画作品和卡通形象，成为中国卡通漫画原创领域的一面旗帜。其故事内容既贴近现实生活又充满神奇浪漫的幻想，恰当表现了当代青少年的青春与梦想，生动搞笑的形式使阅读成为轻松愉快的享受。近年来，大型连载作品《梦里人》《我街》《米米》《天使的翅膀》《我的给你》等，在读者当中引起强烈反响。
于2006年停刊
雄厚背景 产业源头塑造自身
《北京卡通》杂志社是隶属于北京出版集团的一家专业卡通漫画杂志社，创刊于 1995 年 10 月，是中共中央宣传部、中国新闻出版总署启动的“中国动画出版工程”（简称 5155 工程）的 5 家新漫画刊物之一。《北京卡通》的诞生曾被评为 1995 年出版业十件大事之第九件。
北京出版社出版集团的前身是成立于上个世纪 50 年代的北京出版社，迄今已走过近半个世纪的历程，有着丰厚的积淀和骄人的业绩。 1999 年，北京出版社出版集团成立， 是国家七家试点出版集团之一。集团下属除北京出版社及其所辖 7 个编辑中心 （编辑部） 外，还包含 7 个专业出版社和 5 家杂志社，以及一些企业化运作的经营部门。建社以来，累积出版图书 2 万余种，总印数超过 15 亿册。
经典航程 北卡原创动漫平台
《北京卡通》作为一本以青少年为读者对象的卡通漫画刊物，努力推出具有时代精神和民族特色的卡通漫画作品，培养本土原创漫画队伍，通过多种多样的活动，营造生动活泼的漫画氛围，推动本土漫画健康成长，已成为国内原创动漫领域的中流砥柱。
杂志在 10 年的创办过程中先后培养出姚非拉、聂峻、姚巍、丘天、遥霆、 ANN 、夏达、孟羽、翁辰、健一等国内一线漫画作者。还相继推出《梦里人》、《我街》、《米米》、《狐仙的宝藏》、《 16 岁的天空》、《 福星高照猪八戒》、《黑白侦探》 等经典动漫图书。其中，《梦里人》被中央电视台动画部制作成大型青春题材的动画片，成为国内首部由连载漫画故事改编为动画的作品。
同时，《北京卡通》运用自身广泛的社会影响力，成功组织了一系列在动漫界颇具规模的动漫活动。每年在京城举办的“北京动漫大会”已逐步形成了独立的动漫活动品牌，并将发展为华北地区最大最权威最贴近读者的动漫文化活动。
时尚定位 创造动漫娱乐焦点
经过 10 年的沉淀与积累，为了更好地推动原创动漫的发展，适应市场的变化，迎合消费者的喜好，引领动漫发展的潮流。《北京卡通》自 2005 年 1 月起全新改版。
新改版的《北京卡通》信奉“内容为王，品牌先行”，以读者需求为目标。内容上增加更具可读性、更吸引读者的快节奏连载漫画作品；栏目上增添与读者的互动环节；设计上补充新颖、时尚的设计风格。
《北京卡通》将成为一本青少年最为钟爱的经典动漫连载刊物，北卡品牌也将实现“中国动漫原创第一刊”的目标。
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